本站获得消息，第十三届北影节电影大师班已开始活动。本届大师班邀请到了中国导演张艺谋，土耳其导演、编剧努里比格锡兰，德国导演、编剧弗洛里安亨克尔冯多纳斯马尔克和中国香港摄影师、导演、作家杨凡担任主讲嘉宾，带来极具深度的大师课程。北京国际电影节电影大师班致力于构筑电影大师与影迷、从业人员分享、交流的平台，邀请全球知名电影人畅聊电影创作故事，分享经验与智慧，用专业视角探索电影内核，共同感受电影艺术的魅力。
本场大师班中，多纳斯马尔克分享了自己的经验，并带领现场观众剖析电影制作全流程，讲述一位新人导演应当如何拍摄自己的处女作——从捕捉流动的灵感到实现一部电影长片。多纳斯马尔克认为，一位成功导演的最大天赋在于相信自己可以完全胜任这份工作。导演一定要有自信，或者说要把自信当做必备的一种思维模式。
“我想告诉大家有很多人经历了长时间的准备后，可能还是很难把一切都做到最佳的完美状态，有些事情永远没法定下来。通常如果你承认什么错了，你就能知道什么是对的，所以不要羞于启齿，去承认它，不要害怕去改变你的想法，即便和你之前说的完全是南辕北辙。”多纳斯马尔克谈道。最后，多纳斯马尔克再次强调了剧本的重要性。除了把控对白等细节，导演还需要把握影片的结构。为此，多纳斯马尔克给青年影人们推荐了《悉德菲尔德经典剧作教程》《编剧点金术》等编剧方面的“宝典”。
中国香港摄影师、导演、作家杨凡与嘉宾主持林文淇教授展开对谈。两人以“戏里戏外的流金岁月”为主题，追忆与探讨杨凡的艺术人生，鼓舞青年创作者们继续求索于至简至真、至善至美的艺术之路。杨凡的艺术生涯堪称传奇。十六岁开始做摄影师，给梅艳芳、林子祥、刘德华、叶蒨文、张国荣等人都拍过照片。
1984年，杨凡转型成为导演，不但拍摄了很多经典影片如《海上花》《流金岁月》《游园惊梦》等，还挖掘了很多日后成名的演员。而后，杨凡又当作家写小说，出版了《杨凡时间》《花乐月眠》《浮花》《流金》《罗曼蒂卡》等作品。杨凡觉得自己是一个很普通、很简单的人。 “我生活在一个虚构的‘杨凡’的生活下面，大家觉得‘杨凡’很唯美，吃最好的，住最好的，开最漂亮的车子，但我从不是这样，我从来都是过很简单的生活。”
“时代给了我契机，要我做一些东西，传递给别人看。我写文章、拍照片，上世纪七八十年代几乎所有香港那些唱片的封面都是我拍摄的。”当时杨凡收入优渥，但他并不想过优渥的生活。这种简单造就了他在艺术上的纯粹。电影对于杨凡而言，可以让他把对文学、绘画、摄影、音乐等艺术的喜好全部融合在一起，然后呈现出来。杨凡永远抱着一种观念：“我每次做一件事情的话，一定要突破自己，要在‘真我’里面再去寻找一个不同的我。我觉得很多画家他们画了几十年，也没有能走出自己的框框，只不过是在框框里面不停地改变。但我想要做得更好，这是我自己创作的准则。”
在张艺谋北影节电影大师班上，张艺谋谈到选角是否有秘诀：
这是个科学的过程，人人都能上镜头没问题，不是人人都能做演员，要选出来这个人要有这个素质。我们有自己一套海选的方式，很低调不停海选，选出10倒20个人进行培训和不断测试，最后觉得是这个人应该就是TA，除了科学的一套筛选，更重要的是相信自己的某种眼光。我管这叫大银幕的脸，是不是一张大银幕的脸。幸好我过去是做摄影师，我用摄影机反复拍一个人，我用我的标准去判断，这个很难说，需要拍出来看，因为每个人都长得不一样，是不是形象有魅力，这个很要紧。是不是有魅力，每个人的标准也不一样。我相信自己的这个直觉。唯一的秘诀大概就是我相信这张脸是大银幕的。
“没有特别的秘诀，这其实是科学的过程，早期我还是凭感觉，因为我还不是很会当导演，《红高粱》的时候还在学习当导演，慢慢导了五、六部戏我才学会当导演，慢慢去选新人。这个过程其实很多人都会，只是可能没有时间和精力去做，或者有的导演没有冒险。选新人是要冒险的，像TA家长一样。
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